二：空間形態(tài)

　　建筑外觀與日本景觀的聯(lián)系??貝聿銘先生認(rèn)為景觀對(duì)于建筑物的輪廓非常重要．所以在這里，特別是從山頂上面以及各種其他的角度去看，建筑物采用平屋頂是不相配的。

　　貝先生不只是單純地模仿日本傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑，而是在尋找讓建筑物能體現(xiàn)出有趣的輪廓和形狀的設(shè)計(jì)。因此，他以四角錐為基礎(chǔ)．使整個(gè)建筑構(gòu)建幾何學(xué)的形式上，用四角錐創(chuàng)造出類(lèi)似山峰或峽谷的形式．然后他研究日本式的、可以融入整體景觀的建筑輪廓。

　　建筑內(nèi)部空間用光影來(lái) 做設(shè)計(jì)一貝先生不喜歡瓦質(zhì)的屋頂，所以在西側(cè)的屋頂選用了大量的玻璃，這是建筑的正面效果。

　　屋頂采用玻璃和仿木的鋁質(zhì)材料．形成的效果給建筑室內(nèi)有一種溫暖的感覺(jué)．使博物館的光線(xiàn)變得非茶柔和．而且光影隨著時(shí)間而變幻。

　　由于使用玻璃需要遮陽(yáng)材料．所以他用了仿木的鋁質(zhì)材料．這種”木材”的效果給建筑室內(nèi)有一種溫暖的感覺(jué)，使博物館的光線(xiàn)變得非茶柔和．而且玻璃天頂投射下來(lái)的光影跟隨著時(shí)間而變幻，很有視覺(jué)效果。還有通過(guò)天頂采光，隱蔽的光井將日光引入室內(nèi)，投影看起來(lái)就像是一片傳統(tǒng)的竹林。

建筑對(duì)景的造型松樹(shù)

　　景觀設(shè)計(jì)更好地襯托了建筑?一主入口、廣場(chǎng)及櫻花大道是整個(gè)博物館的第一道風(fēng)景，春天你會(huì)被粉紅的櫻花林而震撼，秋天你會(huì)陶醉于廣場(chǎng)上的紅色楓葉。

雪景的照片展示了其另一面的風(fēng)格，一種東方的純粹簡(jiǎn)約之美(水野敬久拍攝)

　　該入口設(shè)計(jì)得莊重典雅又有歷史文化的儀式感．讓人感到進(jìn)入建筑就如同前往圣地朝拜一般莊重

　　左圖：入口步行道通往隧道和橋，路兩側(cè)的櫻花林隨著曲折的道路而形成粉紅色的序列．給人震撼的日本之美(照片引自MlHo美術(shù)館宣傳冊(cè))

　　圖：入口廣場(chǎng)及停車(chē)場(chǎng)外圍的紅楓林

　　第二道風(fēng)景是蜿蜒的隧道、直線(xiàn)的橋和自然環(huán)抱的群山。走入彎曲的隧道，你并不能看到盡頭是什么．你會(huì)被隧道中特色的如日本扇子式樣的燈具所吸引。

日本扇子式樣的燈具

彎曲的隧道和橋

　　隧道的盡端是一座飛逸的鋼索吊橋．該橋獲得了國(guó)際橋梁構(gòu)造學(xué)會(huì)的優(yōu)秀獎(jiǎng)，被稱(chēng)贊為“典型的輕美如飄之造型，是映襯在自然群山景觀之上的優(yōu)雅藝術(shù)品”。

周?chē)襟w豐富的綠化色彩

　　第三道風(fēng)景是建筑入口及兩側(cè)的坡地綠化．貝先生認(rèn)為博物館的入口至關(guān)重要，要有一種莊重典雅又有歷史文化的儀式感．讓人感到進(jìn)入建筑就如同前往圣地朝拜一般莊重。因此，入口景觀的修剪球形植物和燈具、臺(tái)階共同營(yíng)造了這種感覺(jué)，兩側(cè)的坡地綠化則為自然式綠化種植，與其人工造型形成鮮明的反差．并烘托入口的氣勢(shì)。

石之庭院細(xì)部．展示了石頭和苔蘚的共生(東出清彥拍攝建筑入口的月洞門(mén)）

　　最后的風(fēng)景是建筑內(nèi)的景觀布置．在正館入口大廳的玻璃外側(cè)，種植著由貝先生嚴(yán)格挑選的造型松樹(shù)。

　　作為視線(xiàn)對(duì)景的焦點(diǎn)，遠(yuǎn)處層巒疊嶂的信樂(lè)山一望無(wú)際。在博物館的北館，陳列著日本茶道的藝術(shù)品．因此貝先生設(shè)計(jì)了一座石之庭院，這體現(xiàn)了其對(duì)日本傳統(tǒng)的尊重。